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“中国好莱坞”影视基地背后的男人,中国电影美术设计大师杨占家

时间:2021-02-05 14:14:56 编辑:

导读:杨占家老师为了中国的电影美术事业,忙碌了大半辈子。他曾经替陈凯歌设计戏楼,为王家卫沙漠种树,吃过叶锦添的方便面,拿过李安的小金牌。他的作品从侧面影响了中国的影视发展。今天,就带大家走进,这位国宝艺术大师的设计世界。

  据相关数据统计,复工的日子以来,横店迎来了100多个剧组进行拍摄,人员突破1万人!虽然影院还未开门,但是这些消息,终于能够让中国的电影人们心中重新燃起了希望。

  失而复得后才知珍惜,微博上,中国演员们也纷纷发表自己重回横店的感想与记录。

▸古力娜扎发表自己在横店的剧组日记

▸古力娜扎发表自己在横店的剧组日记

 

  这座投资了30个亿、1996年起开城,从此成为“中国好莱坞”的影视基地,是无数中国电影人梦开始的地方。影视城中的“明清宫苑”和“江南水乡”又是中国影视拍摄利用率最高的区域。

  其中,明清宫苑在修建之初,炸毁了13个山头,完全按照故宫1:1的形式建造。《宫锁心玉》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《深宫谍影》、《宫锁珠帘》 、《延禧攻略》、《如懿传》……你能数的出名的中国古装影视大作几乎都曾在这里取景。这个独具匠心的区域,每年都在吸引着各地的游客与剧组。

▸横店影视城“明清宫苑”

▸横店影视城“明清宫苑”

 

  但是可能你不知道的是,故宫自从禁止剧组进入之后,就不允许用专业设备进行测量。

  明清宫苑的完成,是靠着一个设计师超人的记忆,一遍又一遍的跑故宫,日复一日的推敲和搜集数据后制成工程图,最终建成的。

  他就是:中国电影美术设计大师,杨占家。

▸杨占家老师

▸杨占家老师

 

  杨占家老师为了中国的电影美术事业,忙碌了大半辈子。他曾经替陈凯歌设计戏楼,为王家卫沙漠种树,吃过叶锦添的方便面,拿过李安的小金牌。他的作品从侧面影响了中国的影视发展。今天,就带大家走进,这位国宝艺术大师的设计世界。

  01

  大师的成长:勤奋、困惑、坚定

  · 天赋始于少年时 ·

  杨占家虽然出生于普通的农民家庭,但是颇具艺术天赋,从小就承包了班上的黑板报。某天,文化馆馆长来参观,一眼看中杨占家的作品。他对杨占家打趣到:“你小学毕业了,能不能就来我们这里上班。”

▸ 小学时期的杨占家

▸ 小学时期的杨占家

 

  班主任和县文化馆的馆长的青眼有加,增强了杨占家对于美术的兴趣。而更重要的,还是他对于美术从不懈怠的钻研。据他弟弟杨占福回忆,那个时候的杨占家,天天跑图书馆,一画就是一天。

  也是因为这份努力,天道酬勤,杨占家高中毕业考入了中央工艺美术学院(现清华美院)建筑美术系,开始对于建筑设计的学习与探索。

  · 从建筑到电影,犹豫与坚定 ·

  1972年,北京电影制片厂缺乏人才,于是找到了毕业后留在学校教书的杨占家。本以为只是去北京电影制片厂“帮帮忙,然后就继续回去教书”,结果没想到,杨占家在北影厂一呆就呆了一辈子。

▸ 北影厂老电影:熟悉的片头

▸ 北影厂老电影:熟悉的片头

 

  初入北影厂,都是从练手活儿的助理做起。从学术领域的建筑系教师到实践岗位的电影美术设计师,这中间是有一道心理上的“坎儿”的,而让杨占家真正迈过这道坎儿,从此坚定电影美术设计之路的贵人就是曾经拍摄《红色娘子军》等多部著名影片、当代导演第一人的谢晋老师。

▸中国第三代导演:谢晋老师

▸中国第三代导演:谢晋老师

 

  “当时的我啊,外人还是能感觉出来,就是不安定。于是谢晋导演就来找我了。”杨占家说道。谢晋拉着杨占家,促膝长谈良久,最后和他说:“文艺形式有很多种,但是不论有文化没文化,年龄大年龄小的都会喜欢的形式,就是电影,你怎么不喜欢呢?”

  也是这番话,打消了杨占家的困惑,让他拒绝了清华美院三番五次请他回去教书的请求。决心全身心的投入中国的电影美术设计事业。

▸杨占家画的《霸王别姬》图纸

▸杨占家画的《霸王别姬》图纸

 

  02

  完美转行,经典频出

  · 改良现场施工图 ·

  早年的电影现场,道具和布景的施工图,长得和建筑施工图并不一样。而这一切,直到杨占家进入到北京电影制片厂后,才发生了改变。

  拍摄现场的施工格子图(通过数格子来估算长短与高低)不标尺寸、概念抽象,工人对数值和细节一头雾水,需要和美术设计上反复交流沟通,一来一去就浪费了大量的时间。

  得益于建筑设计师的经验,杨占家的图纸显得一目了然,尝到甜头后工人们立刻放弃了长久以来的格子图,杨占家的新绘制手法很快在电影美术设计界流行开来。

▸ 早年施工用格子图:不标数据、尺寸混乱

▸ 早年施工用格子图:不标数据、尺寸混乱

 

▸ 《满城尽带黄金甲》菊花台手绘设计图:清晰明了

▸ 《满城尽带黄金甲》菊花台手绘设计图:清晰明了

 

  他的设计改良,为电影美术行业带来了颠覆式的革新,杨占家此后还出了本书名为:《杨占家电影美术设计作品集》,成为了电影美术师从业的必备书籍之一。

  北电教授王砚缙曾如此评价《杨占家电影美术设计作品集》:“这份教材之所以可贵,在于它的作者是一位在电影界为数不多的、既懂建筑又懂电影的“复方加料”美术师。”

▸《霸王别姬》明清街气氛图:形象生动

▸《霸王别姬》明清街气氛图:形象生动

 

▸ 杨占家《霸王别姬》明清街气氛图设计稿

▸ 杨占家《霸王别姬》明清街气氛图设计稿

 

  · 传世经典:《红楼梦》·

  在杨占家老师的设计作品中,最重要的、也是最为中国人民熟知的作品,就是87年版《红楼梦》了。

▸ 《红楼梦》剧照

▸ 《红楼梦》剧照

 

  从1984年开始先期筹备,到1987年摄制完成上映总共三年多时间,留给杨占家研究与布景的时间极其有限。于是当他刚得到开拍消息,就开始花大量时间研究原著里的各个场景。还和美术组组员一起,到北京大观园和上海大观园等历史古迹建筑挨个走访,最终选定了以上海大观园作为基础,并完成拍摄需求的场景搭建。

▸ 北京大观园潇湘馆 photo by 站酷:李石林

▸ 北京大观园潇湘馆 photo by 站酷:李石林

 

  但是,红楼梦的场景超过百个,数量极多,结构复杂,园林构筑难度大,“十步一景”不是说说而已。如果按照原著那么搭建,那花费的资金对于当时的剧组来说,简直是天文数字!

▸ 大观园平面图(局部)

▸ 大观园平面图(局部)

 

  我们知道,对于当时的中国电影人来说,资金一直都是老大难问题,《红楼梦》剧组虽然还没到《三国演义》剧组“偷西瓜”那么拮据,但是每一分钱,都得考虑清楚,用在刀刃上。

  于是,杨占家经过了大量反复研究与数据模型实验,借鉴建筑学理论,设计出了一套“模数法”,立刻解决了经费与搭景上的难题!

  什么是模数法?就是将结构中的柱子、房梁等结构,全部取“5的倍数”:柱径按“乘以5”的标准设计,20公分柱径的做2米、30公分柱径的做3米……这样制式统一,集中做出一批后就可以通用和互换,在搭景的时候,将经费完美的压到了最低!

▸ 《红楼梦》梨香园设计

▸ 《红楼梦》梨香园设计

 

  而《红楼梦》中,“刘姥姥误闯大观园”一回,可谓是把杨占家设计的精细体现的淋漓尽致。

▸ 《红楼梦》刘姥姥饰演者:赵丽蓉

▸ 《红楼梦》刘姥姥饰演者:赵丽蓉

 

  为了突出大观园的构造复杂,体现刘姥姥“迷路”的感觉,杨占家在这一场景设计里采用了“屋子套屋子”(屋子进去还有屋子),“廊子接廊子”(回廊转弯又是回廊)的设计方法,让屋与屋相连,回廊一重又一重。又采用了很多多宝格设计,实现了“分开”与“透视”的迷幻错乱感。

▸ 刘姥姥迷路的终点:怡红院,设计图纸

▸ 刘姥姥迷路的终点:怡红院,设计图纸

 

  而在设计宁荣二府的时候,则是按小说描述的:“坐北朝南,两府相连,中间有小巷隔断,宁国府在东,荣国府在西,两府相隔不足一箭之地。”这样的布局开始建设。

▸杨占家设计荣国府的气氛图

▸杨占家设计荣国府的气氛图

 

  但是,杨占家认为,电影布景并不是真实建筑,为了艺术体现,可以改变其原本结构,不用完全按照历史来设计。因此,原本参照“恭王府”设计的方案,在杨占家手下,有了南方园林的灵韵。

▸ 恭王府

▸ 恭王府

 

  北方的建筑,多用大红大绿,而南方园林多采用黑色的柱子、棕色的窗棂。杨占家和设计团队研究出的“南院北府”的设计,将荣国府的门柱颜色变为黑棕色,与南方园林和上海大观园保持一致,又在个别地方运用一些彩画,保证整体场景不是特别的低调与沉稳,突出了几分华贵气。

▸宁荣府街:兼具南北不同特色

▸宁荣府街:兼具南北不同特色

 

  也正是对于设计的一丝不苟,杨占家在结束《红楼梦》电影工作后,声名鹊起,并奠定了中国电影业界“拍电影搭场景就找杨占家”的口碑。

  随着中国电影接入国际步伐,大量大投资大制作的电影接踵而至,杨占家凭着好手艺片约应接不暇,先后参与了《卧虎藏龙》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《功夫之王》《木乃伊3》等数十部国内外影片的美术设计。

▸电影十面埋伏设计图

▸电影十面埋伏设计图

 

▸电影《满城尽带黄金甲》设计图

▸电影《满城尽带黄金甲》设计图

 

▸电影《满城尽带黄金甲》设计图

▸电影《满城尽带黄金甲》设计图

 

  杨占家靠着这一部部的作品,逐渐奠定了中国“电影美术建筑业制图法”第一人的称号。

  03

  不忘初心,桃李天下

  “本来想干到80岁,结果干到79岁时,腿坏了。”长期的伏案绘图,导致杨占家颈椎劳损压迫神经,双腿行动不便,只能在家休养。每每说到这个,他都满腹遗憾。

  于是退休后,他将自己满腔的热情,都放在了教导学生上。他对学生倾囊以授,事无巨细,任何时间、任何问题,只要他能回答的,他都绝不会藏着掖着。

▸杨占家指导学生画图

▸杨占家指导学生画图

 

  时代在发生变化,计算机绘图逐渐成为主流,越来越多的影视场景,都靠着计算机计算变得简单轻松。杨占家并不排斥现代科技,他唯一要求的是,一定要让他们在使用电脑绘图的同时,打下扎实的手绘技巧。

  “我80多岁,学电脑是学不来的,但是年轻人一定要精通,科学的发展电脑绘图一定会代替手绘。但是,我嘱咐他们一定不能放下手绘,有些东西,手上画着才知道,我这么教他们,他们也都知道的。”

  84岁的杨占家,又一次回到了教桌之前。这位当代美术设计大师,为中国电影的发展事业奉献了一辈子的时光。他生活简朴,别无所求,心中牵挂的唯有如何把设计工作做好,让中国的电影设计美术事业能够更好的传承。

  通过设计,杨占家老师从侧面推动了中国电影的一波又一波浪潮。巨大的贡献让他无数荣誉加身,然而对于他本人来说,他的艺术人生中一无他物,只有这8个字能够成为他生涯的最佳写照,那就是:不忘初心,追求极致。

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